石井裕也監督（41）が、公開中の最新作「本心」で、ますます日常生活に浸透するAIの持つ危うさを世の中に問いかけた。亡くなった母の本心を知りたくて、仮想空間上にAIで母を作った主人公を池松壮亮（34）が演じる。「不確かな人間の記憶より、全ての情報をディープラーニングしたAIが優れているという人が大勢になった時、人間の立場、尊厳が脅かされ、毀損（きそん）される」と指摘。「そのことへの対策、準備は特に日本人にはできていないと思います」と警鐘を鳴らした。最終回は、石井監督がここ10年、映画を通じて投げかけてきた思いと「本心」を今、公開する意味について。
石井監督が映画を通じて世の中、社会に対し、人間とは何か？ という問いかけを投げかけ始めたのは、2010年代半ばに感じた危機感が根底にある。
「2011年（平23）に東日本大震災が発生した後、2010年代半ばあたりの頃、僕は日本の転換点だと感じていました。かなりヤバいと、危機感を覚えていて…。それまでは、年齢的なものもあったかも知れないですけど、人の内面的なもの…隠す、隠さない、潜ませる、潜ませないという感情に興味があったんですけど。それが、映画の枠組みとして外側に向いた…時代に感じた危機感が、向かせてくれたのかも知れません」
池松が石橋静河（30）とダブル主演した17年5月公開の「映画 夜空はいつでも最高密度の青色だ」では、東日本大震災以降の閉塞（へいそく）感のある東京を舞台に、言葉にならない不安と孤独を抱え、居場所を失った看護師と日雇い労働者が出会い、希望を見いだしていく姿を描いた。
池松に「本心」の映画化を持ちかけられた、およそ4カ月前の2020年（令2）8月には、翌21年5月公開の映画「茜色に焼かれる」の撮影を行っていた。尾野真千子（43）演じる田中良子（尾野）が、理不尽な交通事故で夫陽一（オダギリジョー）を亡くしながら賠償金は受け取らず、ひとりで中学生の息子純平（和田庵）を育てる中、コロナ禍で経営していたカフェが破綻。花屋のバイトと夜の仕事の掛け持ちでも家計は苦しい中、社会的弱者として世の中のゆがみに翻弄（ほんろう）されながらも信念を貫き、たくましく生きる物語だった。
同作でも描いたコロナ禍と、AIの普及、促進のタイミングがハマったと考えている。その思いも「本心」の映画化に心が傾いた一因となっているだろう。
「コロナがAIの発展と、みごとにぶつかりましたよね…良くも悪くも。（コロナ禍は今も）全く回復していない。しかも、コロナは目に見えなかったわけで…。人間の心に巣くっているという意味で、本当のコロナショックのようなものは、これからだと考えています。うちには、6歳の子どもがいますけど、彼は2、3歳の頃がコロナ禍のピークでした。その頃、高校3年間、ずっとマスクだった人もいれば、いわゆる情操教育が必要だった小学生時代に、人の顔が見られない状況で、いじめのようなことをされた人もいるだろうし、いじめだと思っていなくても顔が隠れているのをいいことに、やりすぎた人もいるかもしれない。そういう、すさみが多分、これから出てくる」
23年10月に「月」を公開した後も、コロナ禍ですさんだ人間の内面に巣くったコロナショックが後々、表層に現れると懸念していた。その頃、最も興味、関心があるテーマは「死」だと明かし「全員、死ぬじゃないですか？ でも皆、死ぬことを今は忘れようとして、何とか暮らそうとする。でも、いずれ確実にやってくる。そのことを、もう1歩、踏み込んで考えられないか」と口にしていたが、その言葉通り「本心」では人間の死とも向き合った。今だからこそ、公開する意味があると考えている。
「AIの発展、浸透の危うさを、言いづらい雰囲気に世の中が覆われていることが、すごく怖くて。人類の歴史的においても、ナチスや日本の軍国主義もそうだったんでしょうけど、仕方ないと言いながら何の精査、準備もせずに受け入れることによって、想像を超えた大きな問題になり得るんじゃないかと、僕は思っています。誇張でも何でもなく、皆で考えなければいけないテーマでは、確実にあるから。誰か一部の人に届けたい…とかということじゃないですかね」
映画監督・石井裕也は「本心」の公開後も、世の中を見つめ続けている。人間の心、存在、その本質とは何かを自らの内にも問いかけながら、見過ごされていること、見ないようにしていることを、映画というエンターテインメントの形にして、世の中にも投げかける。その歩みに一片のブレもない。（おわり）【村上幸将】
