日本人はミュージカルが好きだ。

　興行ランキングでも顕著だ。「レ・ミゼラブル」が１２年の全米興業で１８位なのに対し、翌年公開の日本では洋画２位。１７年、日本では洋画８位のヒットとなった「ラ・ラ・ランド」は、同年の全米ランクでは２０位に止まっている。「グレイテスト・ショーマン」に至っては１７年の全米１８位、翌年の日本２位と大差が付いた。

　ちょうど１０年前に全米１４位となった「マンマミーア！」も日本では翌年度８位にランクインした。その続編「－ヒア・ウィー・ゴー」が２４日に公開される。

　日本人の感情表現は抑制的だと言われている。だからこそ、その対極にあるミュージカルが好きなのかもしれない。登場人物がいきなり歌い出すと、映画館の暗闇の中でもかなり照れくさいものだが、今作の静かな始まりはすっと入っていきやすい。

　エーゲ海の美しい島。前作のエンドロールで流れていた「サンキュー・フォー・ザ・ミュージック」を同じソフィ役アマンダ・セイフライドがアカペラで歌う。「マリーゴールド・ホテルで会いましょう」（１３年）のオル・パーカー監督は、前作の余韻に幕開けをピタリと重ねている。

　前作。同じ島で結婚式を挙げたソフィーは、シングル・マザーの母親ドナ（メリル・ストリープ）の日記から３人の「パパ候補」がいることを知り、招待状を送る。バージンロードを父親と歩きたいという願い。３人の男性はドナとの再会を胸に２０年ぶりに島にやってきた。

　今作はその１０年後。亡くなった母ドナの夢だったホテル開業を控えたソフィーは、３人のパパ候補に再びオープニング・パーティの招待状を送る。この現代部分と、若き日のドナを描く過去部分の二重構造。時系列で言えば、前作を挟み込むように進行する。

　大学卒業間もない若きドナ。３人の男性との出会いと別れ、そして島にやってきたいきさつ…奔放に見えた母の純心、３人の男性とのやむにやまれなかった事情が明らかになる。

　そしてパーティー当日には再び奇跡が重なって…。

　オリジナルキャストの全員集合、再びのＡＢＢＡミュージックの連打－てらいのない全開モードがこの映画の魅力だ。

　大道具、小道具をふんだんに使い、アクロバティックな動きで魅せる「恋のウォータールー」。ダンサー満載の船団を空撮でなめる「ダンシング・クイーン」。舞台ではできない映画の力を見せつける。

　祖母ルビー役シェールは見た目ちょっと若すぎるが、アンディ・ガルシアとのデュエット「悲しきフェルナンド」は見どころのひとつだ。そして死んだはずのメリル・ストリープにもしっかりと見せ場が用意されている。

　照れを捨て、素直にボルテージを上げた方がしっかり楽しめる作品だ。

【相原斎】（ニッカンスポーツ・コム／芸能コラム「映画な生活」）